Scène 1

« Un jardin. Barberine seule, puis Figaro et Marceline ».  

Le comte a chargé Barberine de porter l’épingle à Suzanne, mais elle l’a perdue dans le jardin « L’ho perduta » (Je l’ai perdue). L’air a été écrit par Mozart pour Marianna Gottlieb, jeune chanteuse de 12 ans, et déploie, en mineur, une belle mélodie nostalgique.

Scène 2

Figaro survient, cherche à comprendre ce qui arrive à Barberine « Barbarina, cos’hai ?» (Barberine, qu’est-ce que tu as ?) Figaro l’aide en cherchant par terre avec elle, puis il lui donne l’épingle… qu’il vient de prendre astucieusement sur les propres vêtements de la jeune fille, sans que celle-ci s’en rende compte ! Barberine apprend à son interlocuteur que l’épingle vient du comte, et qu’il faut la remettre à Suzanne, en guise de réponse. Figaro est effondré, mais n’en laisse rien paraître à Barberine.

Scène 3 à 11

Figaro confie sa rage à Marceline, sa mère. Décidé à se venger, il part sur les lieux du rendez-vous, espérant surprendre le comte avec Suzanne. Embusqué dans le jardin, la nuit, il accuse toutes les femmes en chantant l’air « Aprite un po’ quegl’occhi, uomini incauti e sciocchi ! » (Ouvrez donc vos yeux, hommes imprudents et sots !)

Suzanne, prévenue par Marceline des intentions de Figaro, veut jouer un tour à son fiancé qui doute de sa fidélité « Divertiamci anche noi. Diamogli la merce’ de’ dubbi suoi » (Amusons-nous aussi. Faisons-lui payer ses soupçons, annonce-t-elle !) Déguisée en comtesse, et se sachant écoutée par Figaro, elle chante ainsi son impatience à retrouver l’élu de son cœur, dans l’air « Deh vieni, non tardar, o gioia bella » (Oh, viens, ne tarde plus, ô mon amour).

Mais Figaro croit évidemment que le comte est l’élu… Chérubin entre en scène, s’approche de la comtesse, déguisée, en qui il croit reconnaître Suzanne.

Finale

La fin de l’opéra voit se multiplier les quiproquos, les situations cocasses, les baisers et les gifles, à la faveur de l’obscurité du jardin. Chérubin veut donner un baiser à la fausse Suzanne, mais c’est le comte, s’interposant, qui le reçoit ! La musique illustre parfaitement les paroles « Ah, nel sen mi batte il core » (Ah, mon cœur bat dans ma poitrine), lors de l’apparition du comte : l’orchestre et les chanteurs chantent par saccades, imitant la pulsation désordonnée des cœurs. Le comte, furieux, veut donner une gifle à Chérubin, mais c’est Figaro, venant de s’approcher, qui la reçoit, avant de se retirer précipitamment avec Chérubin ! Le comte, resté seul, offre une bague à la comtesse, qu’il croit toujours être Suzanne. Le comte invite la « fausse » Suzanne à se cacher avec lui dans l’obscurité, mais Figaro survient : il doit s’enfuir… Figaro, ayant finalement deviné que Suzanne se cache sous les habits de la comtesse décide de la séduire : Suzanne, offusquée, croyant que Figaro cherche à conquérir la « vraie » comtesse le gifle à neuf reprises ! Les deux fiancés finalement se reconnaissent, et tombent dans les bras l’un de l’autre.

Le comte croit donc apercevoir Figaro… avec sa propre épouse ! Dans un sonore « Gente, gente, aiuto, aiuto ! » (Mes gens, à l’aide, à l’aide !), il appelle tous ses domestiques comme témoins du dénouement, soutenu par le tutti (Tous les instruments de l’orchestre). Mais les déguisements tombent : celle que le comte croyait être Suzanne et à qui il a offert un somptueux bijou n’est autre que sa propre épouse ! Il ne peut que lui demander pardon, à genoux : le tempo s’est ralenti, et la voix du comte chante à l’unisson des cordes. Tous les protagonistes présents sur scène s’unissent alors dans le même chœur, à la fin de cette « folle journée » : « Ah ! Tutti contenti saremo cosi. Questo giorno di tormenti, di capricci e di follia, in contenti e in allegria solo amor puo terminar » (Ah ! Ainsi nous sommes tous contents. Cette journée de tourments, de caprices et de folie, seul l’amour pouvait la faire finir dans la joie et l’allégresse). Tous se dirigent ensuite vers le banquet du mariage, au son des danses et des chants.