Sonate n° 3 en trio pour 2 violons et basse continue en la mineur falck 49
Composition et création
La Sonate n°3 en trio ne comporte que le premier mouvement, d’allure vive (Allegro), et la première portée du second mouvement, de tempo lent (Larghetto). Il manque donc les deux tiers, dont le dernier mouvement, qui aurait été de tempo vif.
Wilhelm Friedemann compose cette sonate alors qu’il a une trentaine d’années. Le premier mouvement pourrait, par certains aspects, avoir été écrit par son père. Rappelons-nous que l’enfant puis l’adolescent est élève de Johann Sebastian, qu’il copie les parties séparées d’orchestre de ses œuvres avec la famille, et qu’il joue ses œuvres. Il est donc normal que son écriture dans les années 1740 soit très proche de celle des 6 sonates en trio pour orgue (Bach les avait justement écrites afin de lui faire travailler l’indépendance des mains et des pieds. Elles sont parmi les plus belles sonates de toute l’époque baroque) de Johann Sebastian par exemple.
Description de l’œuvre
Les deux voix supérieures sont à l’origine confiées à deux flûtes. Elles sont la plupart du temps écrites en imitation (avec un décalage d’un-demi temps permettant de jouer les gammes en doubles-croches avec un intervalle de tierce), tandis que le violoncelle, bien qu’en imitation aussi par moments, se contente de figures rythmiques mettant en évidence les harmonies.
Ces trois instruments jouant en trio sont accompagnés d’un clavier qui harmonise l’ensemble : il "réalise la basse continue" (il joue les accords, si possible en s’adaptant au jeu d’imitations des instruments du trio. C’est une pratique qui prévaut durant tout le XVIIe et une partie du XVIIIe siècle).
