Black Satin ou l’afro-funk

À partir de 1972, c’est essentiellement sur scène que Miles Davis explore une musique aux développements spontanés portée par le groove profond du funk et des superpositions de percussions extra-européennes.

La thématique est réduite à sa plus simple expression : des « codes-phrases » qui servent de points de ralliement. Entouré de musiciens issus du blues, du funk ou du rhythm’n’blues, tel le guitariste Pete Cosey, Miles Davis densifie toujours plus l’environnement, allant réunir dans son groupe jusqu’à trois guitaristes et plusieurs orgues et claviers dont les timbres superposés tissent une jungle saturée d’électricité.

Modulée à l’aide d’une pédale wah-wah, sa trompette ajoute à la densité de ce flux sonore qui ne débute et ne s’arrête que d’un geste impérieux, sur un mode on/off, deux mots qui figurent au recto et au verso de l’album On the Corner.